新加坡，天乌乌

那天晚上，台湾群星在新加坡的一场流行音乐会上，众多“老将级”歌手中，忽然冒出一个腼腆的小女生，她叫徐佳莹。我是回家后才由女儿告诉我，徐佳莹是近年在台湾的选秀节目中崛起的一位创作型歌手。

之所以会和女儿讨论一位歌手，是因为徐佳莹当晚的演唱打动了我。除了她自己的创作外，真正打动我的，竟然是一首《天乌乌》。

徐佳莹在演唱这首歌前说，她要演唱一首新加坡的歌曲，孙燕姿的《天乌乌》。虽然这首歌曾经流行到我多多少少熟悉其旋律，但完整地听歌手演唱，这竟然是第一次。

徐佳莹的演唱非常到位，无论是开头的摇篮曲元素，还是之后叙事部分，一直到最后收尾，都表现出歌手对作品的理解。我回家后仔细听了孙燕姿的几个版本，觉得孙把歌唱浅了。

不过，我在现场听徐佳莹演唱的时候，脑子里却同时思考着徐佳莹的那句话：“新加坡歌曲”。



因为，歌曲将“天乌乌”做了摇篮曲式的编译，让我觉得新加坡的外婆们其实是拿台湾的歌谣来做摇篮曲的。这或许正是新加坡这样的移民社会特有的现象吧。而即使新加坡越来越建立身份认同的现在，流行音乐的市场特征，导致了迄今尚未诞生新加坡自己原创的摇篮曲。

不过，当我念叨着徐佳莹这句话回到家里的时候，才发现这首歌并非完全是新加坡的作品，除了原唱是孙燕姿外，作曲是本地音乐人李思菘，但这首结构巧妙的歌词却是一位台湾女子所作。

毫无疑问，这首歌曲的作曲是极富才华的，和歌词的配合到了完整无瑕的境地，而配器也非常精到。这首歌让孙燕姿从此大红大紫，也绝非偶然。

但和作曲相比，歌词除了构思巧妙，而且也很具有文学性。歌曲将一首台湾本土歌谣的“天乌乌，要落雨”，以外婆的摇篮曲来呈现，尤其是“天乌乌”的发音，像极了我们华人哄孩子时发出的音调。而一个小女生由小时候的回忆，转到了生活中的历练，让童年的温馨有了很好的对比，而童年的温馨又被描绘成女生心灵的抚慰，如果不是一句歌词的败笔，整个歌词可以说是完整的。

那句败笔的歌词是：“原来外婆的道理早就唱给我听/下起雨 也要勇敢前进…”

因为单是“天乌乌，要落雨”这句摇篮曲，并没有“下起雨 也要勇敢前进”，也不含有所谓的道理。作者将这首原本具有生活历练和童年带来的慰籍之间的对比，硬生生地弄成了外婆的励志歌曲，把整个歌曲从头到尾成功营造的意境破坏殆尽，实在是太可惜了。

更有趣的是，其实台湾歌谣《天乌乌》并非是摇篮曲，而是一首彪悍的打架歌曲。

原曲描写的是一位阿公，在天快下雨的时候在田里挖芋头，不料却挖到了泥鳅。于是回去煮泥鳅，但和阿嫲为了究竟是煮淡一点还是咸一点吵了起来，最后两人还大打出手。这样说“也要勇敢前进”，倒也有另一番景致了（一笑）。

其实，我们大陆人很早就听过这首台湾歌谣《天乌乌》。当年有个台湾电视人“叛逃”大陆，就在央视唱过这首歌。东方歌舞团不知哪个歌手，更是将这首《天乌乌》唱到妇孺皆知，尽管我估计除了福建人，没人听的懂他们唱什么。

后来，我也听过邓丽君的版本，那就有趣多了。

其实，那首描写阿公和阿嫲打架的《天乌乌》，最后能变成孙燕姿的《天乌乌》，而且打架歌曲变成疗伤歌曲，只能让人佩服流行歌曲创作者的巧妙构思。但是，另一方面，也凸显流行歌曲作者在写歌词的时候，又往往缺乏文学素养，在短短的歌词意境中，也无法坚持到底，而出现众多败笔。这首《天乌乌》其实已经坚持到蛮后面了，其他很多歌曲的词作者，往往一开头就牛头不对马嘴，只不过很多歌手也属于无脑型的，只能欣赏几句歌词，而无法理解作品的完整逻辑和意境。

那天，徐佳莹在演唱中，表现最好的是结尾部分：

我现在 好想回家去
天乌乌 欲落雨
天乌乌 乌乌

为整个歌曲留下了无限的想象空间，也弥补了那句“勇敢前进”的败笔。和孙燕姿版本相比，徐佳莹多了那么一些眷恋，甚至是一种依恋。那不正是一个经历生活的女性，连爱情都无法滋润其创伤的时候，回到弥漫着外婆摇篮曲声调的家，不是一种最逻辑的结果吗？

徐佳莹好就好在去掉了孙燕姿版本中的那么一点“油”气，孙燕姿吐字发声太过模仿台湾腔了，那就不如直接听台妹唱罢。